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2019-7-20 1:58:17
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原题目:香港佳士得推日韩着作 成交率虽高但“看不懂”

  日本艺术家奈良美智着作《YR.CHILDHOOD》以1972万港币的成交价革新其全球拍卖记录。 小小供图

  克日,香港佳士得“亚洲二十世纪及今世艺术晚间拍卖”在香港收官,本场94件拍品最后成交80件,成交率约为85%,总成交额约为5.95亿港元。以往该专场都以国家今世艺术为重头,但此次仅推行9件国家今世艺术家的着作,而把压轴大戏的砝码加在了日韩艺术家身上,且后半场30余件全副为日本详细派的着作。佳士得对今世艺术的规划以及对“泛亚洲”观点的做法让业界人士发生质疑,很多沿海艺术圈从业职员示意“看不懂”。只管成交率还算不错,但很多为低评价成交,在资深藏家李苏桥看来,这场“试错”没有看到可延续的前途。

  佳士得重推泛亚洲观点

  继客岁秋拍上日韩艺术家的出彩体现后,今春香港巴塞尔艺博会、香港苏富比春拍中日韩艺术家的着作明明添加,且买卖的状况还算不错。而做到极致的无疑是这一次佳士得春拍,这类对“泛亚洲”观点的保守做法,首要体如今这一季今世艺术晚间拍卖的规划上,奈良美智、青丝一雄、金焕基、李禹焕等均有多件着作上拍,日本详细派的30余件着作占领了早场三分之一的份量。只管全体数目再立异高,但比较之下国家艺术家的拍品数目反而有减无增,诱发争议。

  至于早场拍卖布局作出严重调剂的起因,佳士得亚洲二十世纪及今世艺术部国际董事张丁元称,“榜首个意图是出现亚洲艺术新颖能量的一起展示其多元化;第二是借以笼统的主题与东方的保藏家架起一座桥梁,以是在这类战略下斗胆地运用了这种办法”。

  日韩着作前途不被看好

  艺术商场教授王从卉已经十分赞赏“泛亚洲”艺术的策略计划,“由于的确是依靠香港艺术买卖的亚洲关键之渠道推进多元化的全体亚洲艺术与东方艺术停止对话的能够性”。但是,在她眼里,“泛亚洲化”是把双刃剑,的确让更多藏家看到了相同地域的着作,然而因为太多的拍品全副打乱交叉,又不足清晰的线索和逻辑,会让藏家在看展及浏览图录时感触莫衷一是。

  曾时常去香港佳士得拍卖现场的沿海藏家在看到这次早场的图录后,很多人示意提不起趣味,艺术品生意人武老师说,“着作彻底看不懂,推行的艺术家根本不料识,若是长时间是这般相貌,不会再重视他们的拍卖了”。

  资深藏家李苏桥感觉,此次佳士得的调剂之举很失常,“能够了解为拍卖行在今世艺术板块丢失方向后的一种‘试错\’,他们想测验新的货色,影响当时的艺术品商场”。但他不太看好日韩艺术家着作的前途,“在他们外乡,这些着作的商场很小,消化艺术品的才能很弱,今朝首要是国家人在买”。从这一季的“试错”中,没有显现出日韩艺术板块的可继续性。

  国家今世艺术渐陷困局

  与日韩着作绝对的是,国家今世艺术家的着作渐趋边沿。让报酬难的是,仅9件上拍的着作还流拍了4件。仅有的亮点是:青年艺术家刘韡的着作《N5-1》以436万港元成交的一起,革新其小我成交记录。

  自2012年国家今世艺术在香港苏富比秋

  拍上遭逢滑铁卢以后,老牌今世大腕的着作不再是商场的骄子,今朝的商场根本看不到张晓刚、方力钧、岳敏君等艺术家的着作了。在以后的几年中,香港拍卖商场也停止了多轮测验,如对影象、安装等媒材着作的重视,乃至斗胆推行年青艺术

  家板块,但一切的实验均未获得现实的作用。据业界人士剖析,“由于具备艺术史代价的顶级着作已被美术馆或大藏家珍藏,不会随便释出着作影响商场,而中、低端着作又不被藏家配合,在商场的低谷期,这类困局还会接续存在”。

  京华时报记者易小燕

(来历:京华时报)

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